我国传统音乐与地理空间关系的研究主要始于20世纪80年代。经过三十多年的建设、沉淀和发展，这一交叉领域的研究对象不断扩展，研究视角日趋多样，学科意识也逐步由自发阶段走向自觉阶段[1]6-17。在此过程中，民歌的地理分布研究一直备受学界关注，并成为这一领域的重要研究视角之一。

本文所涉内容是长江流域区域文化背景下的非遗民歌项目的地理分布问题。有关该领域的前人文献并不多见。其中，最早的是杨匡民于1999年发表的《长江中游文化区民歌结构》[2]58-67一文。在该文中，他提出了“长江三处文化区”说，即长江上游的巴蜀音乐文化区、中游的荆楚音乐文化区、下游的吴越音乐文化区。并对“长江中游中南区民歌结构”进行了分析与阐释。2000年，蔡际洲撰文提出长江流域“五个音乐文化区”说[3]13-19，在“三处文化区”的基础上增加了上游的青藏、滇黔两个音乐文化区，将长江流域扩展为五个音乐文化区。2004年，蔡际洲的《引商刻羽：长江流域的音乐》一书，对该流域五个音乐文化区的代表性品种进行了系统介绍。[4]

在上文所述已有文献中，目前尚无研究长江流域民歌非遗项目的地理分布者。因而不能回答在长江流域这一地理空间内，关于民歌非遗项目的“是什么”“有哪些”等问题。

本文拟对我国自2004年加入《保护非物质文化遗产公约》以来，批准并公布的四批国家级、省级非遗名录中长江流域民歌代表项目的地理分布状况进行研究。同时，运用地理信息系统(GIS)的制图功能，参考蔡际洲《引商刻羽：长江流域的音乐》一书中“五个音乐文化区”的划分范围，对青藏、滇黔、巴蜀、荆楚、吴越各区域民歌的代表项目进行观察。一则客观呈现研究对象的空间现状，二则为学界的深度研究和相关部门决策提供基础依据。

本文的研究材料来源有二：一是“中国非物质文化遗产网”公布的国家级非遗名录；二是长江流域各省、市、自治区文化厅网站公布的省级非遗名录。其中包括侗族大歌、哈尼族多声部民歌、藏族拉伊、马山民歌、洞庭渔歌、嘉善田歌等代表项目，共计298项。

一、全流域民歌非遗代表项目概览

根据《中国民间歌曲集成》各分卷的统计结果显示，长江流域19个省、市、自治区收录在册的民歌有近两万首。另据湖北省各地群艺馆、文化馆提供的资料进一步统计得知，仅湖北一省在1980年代田野调查中收录的民歌数量就多达一万首。不仅如此，长江流域民歌的种类也相当丰富，基本涵盖了全国大多数民歌类别。如从音乐体裁上看，有山歌、号子、小调等。从歌唱形式上看，既有徒歌式，也有带伴奏的；既有独唱、齐唱，也有合唱、对唱、接唱；既有单声部，也有多声部。从演唱场合上看，既有渔歌、猎歌、田歌，还有丧歌、婚礼歌、宗教歌，等等。自2006年以来，国家和各省、市、自治区已经连续公布了四个批次的国家级、省级非遗名录。下面，我们借助地理信息系统(GIS)的相关功能，就前四批国家级、省级民歌非遗项目的数量及在各音乐文化区的地理分布情况进行统计和介绍。具体情况如表1所示：

表1长江流域各音乐文化区民歌非遗项目统计一览表(单位：项)文化区青藏音乐文化区滇黔音乐文化区巴蜀音乐文化区荆楚音乐文化区吴越音乐文化区总计国家级省级243总计2

从上表可知：长江流域国家级民歌非遗代表项目共55项，省级民歌非遗代表项目共243项。从国家级项目看，荆楚音乐文化区数量最多，共计21项；其次是巴蜀音乐文化区，共计12项；其它依次为滇黔音乐文化区10项、吴越音乐文化区8项、青藏音乐文化区4项。从省级项目看：数量最多的是巴蜀音乐文化区，共计72项；其次是荆楚音乐文化区，共计66项；滇黔音乐文化区共48项，吴越音乐文化区共41项，青藏音乐文化区相对较少，仅16项。从五大音乐文化区纳入各级非遗保护名录的民歌项目之总数来看：巴蜀、荆楚音乐文化区数量均超过80项，其次是滇黔、吴越音乐文化区，分别为58项和49项。青藏音乐文化区数量最少。上表一方面客观反映了长江流域民歌非遗代表项目之丰富，同时也说明各音乐文化区民歌非遗代表性项目分布之不均衡。

以下，我们再通过地理信息系统(GIS)软件平台，将长江流域民歌非遗代表项目相关数据(含名称、申报地等)与相应的空间数据(文化区、省、市、县等)对接，分别生成了国家级和省级民歌非遗代表项目的地理分布专题图①。如下图1、图2所示：

文章来源：《长江流域资源与环境》 网址: http://www.cjlyzyyhj.cn/qikandaodu/2020/1020/444.html

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